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清云

清云 如风轻轻飘过 清清流水映着闲云流淌 心 随梦展放

 
 
 

日志

 
 

引用 完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春  

2010-07-01 11:12:57|  分类: 资料库 |  标签: |举报 |字号 订阅

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引用

随风完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春

 文:虹鸣

                                                   

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客 

                                      《  红楼梦人物系列——贾元春》布面油画100x200cm  (1)  

    天上一日,人间千年。说的是天地差别之大 ,那么伴在天子身边,深居宫廷,从女史到凤藻宫尚书,直至贤德贵妃的元妃,在宫中生活了二十多年,对人世间的荣辱甘苦有了新的认识,觉得自己实到了"那不 见得人的去处","终无意趣 ".,对自己的生活道路采取了否定的态度. 元春是贾家飞黄腾达的靠山,同时也是宫廷政治斗争的牺牲品。就元春这个人物 在红楼梦里就有多层次理解。人是复杂的,社会中的人更是具有多面性,这是符合现实的。曹雪芹可以说是古典现实主义文学大师,他不仅在小说本体文学语言表述方面,展现出高超的语言文字驾驭能力,更反映在他对于当时社会的极其明锐的感知和体察以及他的哲学思考。

  我们来看看他对于元春这个角色的人物个性是怎样把握的,并由此进入完全美学绘画中贾元春的世界。

                            虎兔相逢大梦归. 且看元春的判词和曲词:

只见画着一张弓,弓上挂着香橼。也有一首歌词云:

二十年来辨是非,榴花开处照宫闱。

三春争及初春景,虎兕相逢大梦归。

 

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

 

    87版《红楼梦》是当时红学研究的集大成者。剧中元春的形象美丽、高贵、典雅、雍容华贵、才高德高。但仅凭这一幅图我们难以知晓其更深,何况在这也只不过是影视形象而已。87版旨在于还原历史,用写实的手法重塑经典,紧承原著精神,这一点值得称颂。

 

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

                                          红楼梦人物系列——贾元春 - 局部(2)  

    这个局部1是元春的肖像,正、侧多种表情立体互动的结果,元春面部表情极为丰富,左面较为灿烂,在左侧背景中的大观园衬托下越发光彩照人,然而脸部边沿线却是以血红色来做色域分割,强调或暗示贾家的豪奢浮华全仰仗她的容光。然而,从眼角滑下的那色彩浓重的那不是眼泪,那是悔恨、凄惨、悲愤、遗憾和无奈。元春的右面渐融入浩瀚、湍急和深渊的祸水中,来势凶猛,亦如王权!

     

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

                        红楼梦人物系列——贾元春 - 局部(3) 

    血红色的紫禁城,在浩瀚王权和莫测天威之间显得岌岌可危,对于紫禁城的动感、立体表现,暗示京城内政斗争异常惨烈。

                         

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

                                          

    红楼梦人物系列——贾元春 - 局部(4) 

  从宫廷蔓延到大观园的墨蓝,犹如王权、政谋,浩瀚无边,阴森可怖;深潭暗礁、淫欲横流。

 

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

           

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

  这位生活在皇宫的养尊处优的皇妃言谈举止雍容大度,有着身为“娘娘“的贵气和霸气。即使一身殉政,身上下充满了领袖的风范与气质!

         

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

红楼梦人物系列——贾元春 - 局部(5)

〖恨无常〗 喜荣华正好,恨无常又到。眼睁睁,把万事全抛。

荡悠悠,把芳魂消耗。望家乡,路远山高。故向爹娘梦里相寻告:

儿命已入黄泉,天伦呵,须要退步抽身早!

           

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

    就红楼作品 文本本身来看:  元春是贾政的长女, 从女史到凤藻宫尚书,直至贤德贵妃,荣耀一时,像石榴花盛开时一般火红,是贾家飞黄腾达的靠山.在宫中生活了二十多年,认识到了宫廷内部的种种黑暗和腐败,觉得自己是到了"那不 见得人的去处","终无意趣 ",对自己的生活道路采取了否定的态度. , 死于十二月——虎兔年的开始,是元春入宫作妃的必然结局.是宫廷政治斗争的牺牲品。    但是据经红学家们研究得出了更深一层认识:元春的原型即是平郡王讷尔苏正福晋,而《红楼梦》中也称元春为元妃,即王爷之元配正妻。  “二十年来辨是非”:是暗指四阿哥成功争得皇位之年(康熙61年)到第二次被抄家(乾隆四年)的二十来年(严格地计算是18年),元妃(曹佳氏)对个中原因看得一清二楚:两次皇位之争造成自家败亡。

      

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红楼梦人物系列——贾元春 - 局部(6)

  龙风呈祥,在封建社会里不过是一种美好的愿望而已,事实上皇后、嫔妃、宫女不过是皇权的象征和淫威的展现。

  “画着一张弓,弓上挂着香橼”与“虎兕相逢大梦归”:弓,当然是指元春与战争有关,而原型曹佳氏的丈夫、儿子都是清政府当时的高级军事将领;“香橼”则有两层含义:一是香橼在彝族婚俗中被视中传宗接代的吉祥物,照应判词中“榴花开处照宫闱”句,即元妃有贵子在宫中受宠——从小伴读乾隆,长大一度风光无限的福彭;二是借用香橼具有“疏肝理气,和中止痛”的可治肝郁的药效暗指曹妃一家之死皆与气郁有关,而他们的死因又都和皇位之争有关:曹妃本人夫有祸事、子有牵联岂能不抑郁多年了?被囚的纳尔苏以及后来不再受皇帝重用的福彭又有哪个会是在舒心畅气的情况下死的?这正好照应了曲词中“虎兕相逢大梦归”:皇子们如虎如兕,他们之间彼此争斗,造成曹佳氏“喜荣华正好,恨无常又到”,一家人为之气郁而死,而皇位之争也造成曹氏满门的败落衰亡。这就难怪元春省亲时特别不喜“玉”字,“玉”,让人轻而易举的就能想到皇帝的“玉玺”,曹佳氏夫家、父家两次都因皇位之争而受重创,她能不反感这个“玉”吗?

                                                                    

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完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

     

这两幅国画作品都画出了元春的悲情的一面,但是为何悲情?悲什么?则无从表现。

 

完全美学红楼绘画中“四春”——贾元春 - 随风 - 随风的博客

    “三春争及初春景”句和探春的“才自精明志自高”判词结合在一起来看,应该有两个含义:一,“初春”是指曹家在康熙年间无比风光的旧事;“三春”是指乾隆时期曹家短暂复兴的三年,刚刚有点起色,就再次遇到皇位之争(弘皙逆案)彻底完结了!二是把“初春”喻为贾家大小姐“元春”(平郡王妃曹佳氏),“三春”喻为三小姐探春(另一位王妃,小说六十三回“我们家已有了一位王妃,难不成又要出一位王妃”即指此)“才自精明志自高”是不是指她这一门都有远大志向(参与谋反)呢?“探”字本身就有“探索、寻求”之意,即另一位王妃本人及家人想要和曹佳氏家一样在朝中赫赫威风——“三春争及初春景”,这个“争”字也很有意思,“争”什么呢?皇位啊!大小姐之子因伴乾隆读书得宠,曹家另一位王妃之夫或之子又何以不能帮弘皙抢来帝位自己跟着飞黄腾达呢?由曹家第二次被抄得那么狠可见犯错不小,不是自家有人跟着参与谋反了,就是挚亲跟着参与了。福彭绝对不会反乾隆,那么,就有可能是另一位王妃的家人直接参与,那么那位王妃家和曹家被抄就不言而喻了,而福彭审此案时自然要包避姨家亲眷,一向信任他的皇帝因此对他不满也就在所难免了。而“争”的结果又如何呢?

                   

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              红楼梦人物系列——贾元春(手稿)

                                  

      完全美学主义绘画对贾元春的生存环境和心理成因进行了深入探研,从宏观世界和微观心理两方面入手,多角度、多层次、多侧面,进行联系互动立体展现。

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